1) Considero “DOCUMENTALES ESPAÑOLES” de todas las épocas, los soportes y las duraciones, y sin excluir cosas realizadas para TV.
2) Aplico un concepto amplio de “documental” –quizá más cercano a “no-ficción” –, y que puede acoger el “ensayo” y hasta el “documento reconstruido” o la ficción de aspecto documental, eliminando, en cambio, los que me parecen pseudo-documentales, meros panfletos, reportajes televisivos ordinarios o simplemente, aunque sean verdaderos “documentales”, malos y falsos; hay muchos casos “dudosos” o fronterizos, pero elimino los que –por mucha fama que tengan– para mí no ofrecen duda.
3) Muchos de ellos no pueden considerarse verdadera, totalmente logrados, y quizá aún menos “heterodoxos”, aunque en España, hasta hace poco, era casi una infracción proponerse hacer un documental, sin otra “tradición” a la que oponerse que la del relleno turístico o la del instrumento de mentir (ahora peligrosamente “rehabilitado”, a falta de otras imágenes) que fue el No-Do.
4) Que sean olvidados, desconocidos o secretos es algo que depende de muchas cosas: según para quién, quizá según dónde –hay obras que sólo han visto los amigos del autor, o los que viven en su Comunidad–, y siempre cabe preguntarse hasta cuándo: hace dos años lo eran películas que, tras recordarlas alguien y proyectarse en dos o tres sitios, ya no lo son, al menos para los interesados en este tipo de cine, por supuesto una minoría; evidentemente, para el público mayoritario nada ha cambiado ni es previsible que vaya a hacerlo, probablemente nunca.
5) El grado en que se produce el “desconocimiento” es siempre relativo y está en relación con el mérito que tiene la obra para el que opina. Así, una obra ciertamente no “anónima” ni “desconocida”, como El sol del membrillo (Víctor Erice, 1992), o incluso brevemente muy comentadas y premiadas, como En construcción (José Luis Guerín, 2000) o El cielo gira (Mercedes Álvarez, 2004), las tres disponibles en DVD, o en su época muy famosas, como El desencanto (Jaime Chávarri, 1975), pueden considerarse, sin embargo, relativamente “secretas” y “desconocidas”, y dentro de nada pueden ser “olvidadas” (por vez primera o reiteradamente). Piezas célebres de la Historia del Cine, como Las Hurdes/Terre sans pain (Luis Buñuel, 1932), o Sierra de Teruel/Espoir (André Malraux, 1939//45), a mi modo de ver, siguen ignoradas, no miradas, no vistas, no comprendidas.
6)Pero, yendo a los casos más claros, para mí interesantes, señalaría:
Tren de sombras (El espectro de La Thuit) (José Luis Guerín, 1996)
Unas fotos… en la ciudad de Sylvia… y otras ciudades (J.L. Guerín, 2005)
Innisfree (J.L. Guerín, 1990)
Vàmpir-Cuadecuc (Pere Portabella, 1970)
Umbracle (P. Portabella, 1971)
Más allá del espejo (Joaquim Jordà, 2006)
Nens/De niños (J. Jordà, 2003)
El encargo del cazador (J. Jordà, TV, 1990)
Gernika (Nemesio M. Sobrevila, 1937, fragmentos incompletos)
La vieja memoria (Jaime Camino, 1977)
Dolores (José Luis García-Sánchez & Andrés Linares, 1981)
Espagne 1936 (sup. L. Buñuel ; mt. J.-P. Dreyfus «Le Chanois», 1936)
Espagne 1937 (id., 1937 ; muy parecida pero posterior y algo peor)
Extranjeros de sí mismos (José Luis López-Linares & Javier Rioyo, 2000)
Las cajas españolas (Alberto Porlan, 2004)
Queridísimos verdugos (Garrote vil) (Basilio Martín Patino, 1973//77)
Canciones para después de una guerra (B. M. Patino, 1971//77)
La seducción del caos (B. M. Patino, TV, 1991)
Caudillo (B. M. Patino, 1974//77)
Franco, ese hombre (José Luis Sáenz de Heredia, 1964)
Después de... (No se os puede dejar solos+Atado y bien atado) (Cecilia & José Juan Bartolomé, 1981)
Una visión documental de La Ruta de Don Quijote (Ramon Biadu, 1934) (corto)
Fuego en Castilla (Tactilvisión del páramo del espanto) (José Val del Omar, 1957-60) (corto)
Aguaespejo Granadino (J. Val del Omar, 1955)
Lai (E il a li) (Núria Aidelman & Gonzalo de Lucas, 2005)
Animación en la sala de espera (Manuel Coronado & Carlos Rodríguez Sanz, 1981)
La Osa Mayor menos dos (David Reznak, 2005)
La leyenda del tiempo (Isaki Lacuesta, 2005)
Cravan vs. Cravan (I. Lacuesta, 2002)
La niebla en las palmeras (Carlos Molinero & Lola Salvador, 2005)
Directed by Douglas Sirk (Antonio Drove, TV, 1982/3)
La memoria umbilical (Alicia Gómez Montano & Manolo Guerra, TV, 2000)
Casi todo sobre mi cine (A. G. Montano & M. Guerra, TV, 2000)
Noches de guatiné (A. G. Montano & M. Guerra, TV, 2000)
Tenis con JLG:Buscando a Godard (Guillermo García-Ramos Ortega & David S. Truncheon, 2002)
Los prisioneros de Buñuel (Ramón Gieling, 2000)
Noticiero de Cine Club (Ernesto Giménez Caballero, 1930)
Fuente Álamo, la caricia del tiempo (Pablo García, 1996-7//2001)
El tren de la memoria (Marta Arribas & Ana Pérez, 2004)
Tierra Negra (Ricardo Iscar Álvarez, 2004)
La memoria del agua (Héctor Faver, 1992)
Francisco Boix, un fotógrafo en el infierno (Llorenç Soler, TV, 2000)
Después de tantos años (Ricardo Franco, 1994)
Terenci Moix:La tierra del ensueño (de Esta es mi tierra) (Martín de Blas, TV, 2000)
José Luis Borges 1 y 2 (de A Fondo) (realizador: Ricardo Arias; director, entrevistador: Joaquín Soler Serrano, TV, 1976/1980)
Carta de Franz Kafka a Felice Bauer, 14 de noviembre de 1912 (Gonzalo de Lucas, 2006)
Mundo fantástico (Max Lemcke, 2006)
El asesino de Pedralbes (Gonzalo Herralde, 1978)
Un instante en la vida ajena (J.L. López-Linares, 2003)
Juguetes rotos (Manuel Summers, 1965)
Ocaña, retrato intermitente (Ventura Pons, 1978)
El taxista ful (Jo Sol, 2005)
Mientras el cuerpo aguante (Fernando Trueba, 1981)
Vacanza permanente (Adolfo Arrieta, 2006)
Ataque verbal (Miguel Albaladejo, 1999)
Dos veces trece (Florentino Soria, 1951)
Mi patio (Rafael R. Tranche, 2000) (corto)
O prezo da dote (Chus Domínguez, 2002) (corto)
Venecias (Pablo Llorca, 1989)
Tarde de toros (Ladislao Vajda, 1956)
Flamenco (Duende y misterio del flamenco) (Edgar Neville, 1952)
Sevillanas (Carlos Saura, 1992)
Flamenco (C. Saura, 1995)
Esencia de verbena (E. Giménez Caballero, 1930)
Los justos (José Antonio Zorrilla, 2000) (por un par de momentos extraordinarios)
La espera (Fernando Usón, 2005)
7) No hay orden de preferencia ni cronológico, no entro a explicar por qué; las agrupaciones, cuando las hay, obedecen a razones que no parecen requerir explicación, o que es misteriosa para mí mismo. No incurriré en ella, pues, salvo que me pregunten. La inclusión de un título que chocará mucho carece de ironía: a veces la ficción revela mucho del que así se retrata o hace retratar.
Respuesta a una encuesta sobre documentales españoles. En “Heterodocsias : pistas para una historia secreta del cine documental en España”. Punto de Vista, Festival Internacional de Cine Documental de Navarra (del 23 de febrero al 3 marzo de 2007).
